Высадка союзнических войск в Нормандии 6 июня 1944 года была представлена в Довиле под видом ранее утерянных фотографий Роберта Капы, французского и американского фоторепортера, 27 октября пишет французский журнал Le Point.

6 июня 1944 года фотограф, которому тогда было 30 лет, отправился на побережье Нормандии вместе с первой волной солдат, призванных освободить Францию. Он попадает под обстрел. Затем в течение нескольких часов делает более 100 снимков, запечатлев зону очень ожесточенных боев напротив коммуны Кольвиль-сюр-Мер (департамент Кальвадос). На картах генерального штаба ВС США эта зона была обозначена как «Easy Red».

И вот спустя 80 лет в годовщину высадки в Нормандии Филипп Толедано, американский художник, родившийся в Лондоне в 1968 году, решил воспользоваться найденной пленкой Роберта Капы (1913-1954), чтобы представить изображения, сгенерированные искусственным интеллектом, как фотографии Капы, сделанные в День «Д» (6 июня 1944 года). Все они были показаны на фестивале фотографии в Довиле (Le festival Planches Contact).

«Десять лет работы в рекламе, где пришлось быть жестоким и систематически давящим на умы шокирующим образом, дали возможность пойти по пути, который многим мог показаться кощунственным», — признался Толедано, говоря о выставленных фотографиях.

Случайность помогла найти пленку Капы и она же руками лаборанта уничтожила большинство исторических фотографий, сделанных в тот день. Удалось проявить и спасти только 8 фотографий, ставшие самыми известными в истории мировой фотографии.

Теперь никто не узнает, что же представляли собой утерянные изображения. Но американский фотохудожник решил заново восстановить их. Для большей реалистичности он изготовил поддельную газетную вырезку, а также фотопластинку, воспроизводящую фотографии, которые Роберт Капа как будто сделал накануне, а затем в тот же день, что и в День «Д». Поступив таким образом, Филипп Толедано перенес зрителей в особую вселенную.

Зритель благодаря его работе получил возможность видеть задумчивых молодых людей, наслаждающихся последними минутами спокойствия в английских пабах, прежде чем погрузиться в ад. Затем их видят на баржах, атакованных немецкими истребителями, сражающимися на пляже Омаха. Эти образы, находящиеся под сильным влиянием голливудской иконографии фильмов о войне, заставляют каждого по-новому взглянуть на эту «альтернативную реальность», создаваемую силой алгоритмов.