Издательское дело, библиотеки и книги
Часть экспозиции рассказывала о литературной жизни блокадного Ленинграда. До начала Великой Отечественной войны в городе в общей сложности работало 2011 библиотек: учебные, профсоюзные, научно-технические, районные и другие. Их фонд составлял почти 50 млн экземпляров.
Библиотекари начали организацию передвижных библиотек с первых дней войны. Ездили по казармам, вокзалам, госпиталям к тем, кто не мог добраться своим ходом.
«В Ленинграде нет грани между фронтом и тылом. Все живут одной мыслью, одним духом — всё сделать для разгрома врага», — лозунг на плакате, посвященном XXV годовщине Великой Октябрьской социалистической революции.
На 1 июня 1941 года в городе работали 52 районные библиотеки. В августе их число сократилось до 31, а к концу блокады осталось 22.
Весной 1942 года библиотекари распространяли литературу по огородничеству, организовывали выставки книг на сельскохозяйственные темы, брошюры об использовании дикорастущих съедобных растений. Выпускалась и другая полезная литература.
Типографии, издательства и редакции газет и журналов Ленинграда за период 1941–45 годов выпустили более 23 млн экземпляров книг, журналов, газет, листовок, афиш, открыток, конвертов и другой печатной продукции.
В годы блокады Воениздат, Госполитиздат, Гослитиздат, Ленинградское отделение московского издательства «Советский писатель» и другие учреждения выпускали книжную продукцию в соответствии с военной тематикой и требованиями времени.
Многие авторы научно-популярных и художественных книг обращались к российскому прошлому. Например, труд «Оборона древнерусских городов», опубликованный в 1942 году, имел не только научное, но и прикладное значение. Описанные в книге элементы тактики, которые применялись в Древней Руси против конницы, оказались эффективны и против танков.
В блокадные годы издавалась биография А. В. Суворова, а также собственное сочинение великого полководца «Наука побеждать». Выходили книги и о других знаменитых личностях: Александре Невском, Дмитрии Донском, М. И. Кутузове и многих других.
Тогда же вышла серия книг «Гениальные люди великой русской нации» — жизнеописания писателей, художников, ученых.
На одном из электронных стендов выставки была представлена выдержка из книги «Время, отлитое в строки: „Ленинградская правда“ за полвека» (1918–1968 г.).
«Наборный цех типографии имени Володарского находился на третьем этаже. Какой бы сильной ни была бомбежка, как ни были настойчивы бойцы МПВО в своих требованиях спуститься в бомбоубежище, наборщики не покидали рабочих мест. По трое-четверо суток не уходил домой А. С. Бусько — он верстал газету, от него зависело, получат ли ее на следующий день ленинградцы. Мастер-стереотипёр Бартеньев оставил однажды записку сменщику: „Пошел умирать“. Добрался до дома, надел заранее приготовленную чистую рубаху и лег. К нему пришли товарищи из типографии, такие же опухшие от голода. Они сказали: „Твой сменщик не пришел и не придет. Стереотип отливать некому. Газета не выйдет“. Мастер встал. Ему помогли надеть ватник, дойти. Он сделал последнюю отливку и умер, когда раздался шум ротационных машин…» — вот таким был последний подвиг работника печати.
Агитация
Работники пера — писатели и поэты — не только создавали отдельные творческие произведения, но и тесно работали вместе с художниками над агитационными материалами. В первые дни войны художники, члены Московской организации Союза художников организовали творческую редакцию «Окно ТАСС», которая должна была создавать сатирические агитационные плакаты. Ориентиром для редакции стали «Окна РОСТА» периода Гражданской войны.
В блокадном Ленинграде работал и другой коллектив художников-карикатуристов под названием «Боевой карандаш». В отличие от «Окон ТАСС», коллектив «Боевого карандаша» появился в Ленинграде еще в конце 1939 года. Художники объединения самоотверженно работали и в блокаду.
На выставке было представлено большое количество таких плакатов.
В самом начале войны Кокорекин нарисовал этот плакат буквально за ночь. В 41–43-х годах Кокорекин работал художником военного издательства при Политическом управлении РККА, участвовал в выпуске «Окон ТАСС».
Военные годы Гальба провел в Ленинграде. Работал в городской и фронтовой печати, создавал плакаты для «Окон ТАСС», листы «Боевого карандаша». Известны его карикатуры на фашистских главарей, изданные в виде серии открыток со стихотворными подписями художника.
«Гальба, человек остроумный, талантливый и веселый, своей шуткой подбадривал других и поддерживал хорошее настроение в коллективе», — говорил о художнике редактор «Ленинградской правды» Н. Д. Шумилов.
В годы войны Селиванов был не только художником, но и военкором газеты «На страже Родины», часто выезжал на передовые позиции Ленинградского фонта. Редактором и художником «Окон ТАСС» работал с марта 1942 года.
Первый плакат, который художник создал в стенах редакции, — «Убей зверя». Плакат выставлялся на Первой выставке ленинградских художников в 1942-м. Селиванов сотрудничал с поэтами В. М. Саяновым, В. М. Инбер, А. А. Прокофьевым. Но главным его соавтором был талантливый поэт-сатирик А.М. Флирт.
Селиванов, как и многие другие художники, не был плакатистом, но в очень короткий срок серьезно продвинулся в этой области. В этот период художник создал более 70 плакатов, выходивших тиражом от 3 до 10 тыс. экземпляров.
Серов — автор известного плаката «Били, бьем и будем бить!». Этот плакат был развешан на улицах Ленинграда уже 26 июня 1941 года — на четвертый день после начала войны. Во время блокады художник оставался в осажденном городе, участвовал в работе «Боевого карандаша». В 43-м был эвакуирован.
«Смерть финским лахтарям! Это финн кольцо блокады вместе с немцем замыкал…». Б.М. Лео, А.М. Флит.
Плакат посвящен участию финнов в войне наряду с войсками гитлеровской Германии. Финские войска держали северное полукольцо окружения города под руководством небезызвестного Карла Густава Маннергейма.
Взяв город в кольцо блокады, войска Маннергейма вместе с гитлеровцами морили ленинградцев голодом. А в январе 1942 года Маннергейм подписал «Общую инструкцию для деятельности Ладожского отряда флота на время навигации 1942 г.». Инструкция предписывала атаковать ленинградскую «Дорогу жизни».
В 2016 году с одобрения экс-министра культуры РФ Владимира Мединского в городе Маннергейму повесили памятную табличку. Город ее не принял, табличку несколько раз обливали краской. После многочисленных протестов ее демонтировали.
По профессии Пинчук был скульптором-монументалистом, блокаду переживал вместе с другими жителями осажденного Ленинграда. Несмотря на тяжелые условия, Пинчук продолжал работать над скульптурными произведениями. Художник также создал ряд антифашистских плакатов: «Смерть немецким оккупантам!», «Вперед, на Запад!», «Единым ударом!».
«О том, как фриц шел к Ленинграду и вел осаду и блокаду…». С. С. Боим, Ю.М. Непринцев.
В годы войны Боим работал художником газеты «Красный Балтийский флот», был главным художником политуправления Краснознаменного Балтийского флота. Художник создал много работ на военно-морскую тему, работал в гуаши, акварели, карандаше, создавал книжные иллюстрации и листовки. Боим также создал цикл литографий «Ленинград в блокаде» (42–43 гг.) и выполнил ряд плакатов на эту тему, в которых показал подвиг рядовых матросов.
Непринцев в первые дни войны участвовал в маскировке одного из заводов Ленинграда. С ноября 1942 г. и до конца войны Непринцев работал художником политического управления Краснознаменного Балтийского флота. Вместе с другими художниками он создавал сатирические плакаты под общим названием «Балтийский прожектор». В 41–45-х годах принял участие в восьми художественных выставках.
Плакат о правилах поведения при сигналах воздушной тревоги и артобстрелах.
«Стреляет враг, снаряды воют
А нарушитель той порой
Идет и мнит себя героем,
Но это липовый герой»
Во время войны Панкратов выезжал на передовые рубежи обороны как фронтовой художник, выпускал стенгазеты, боевые листки, делал зарисовки. С 1943 года оставался в осажденном городе, работал в «Окнах ТАСС».
Художники продолжали творческую работу и после прорыва блокады, призывали восстанавливать город, сажать и возделывать огороды.
В начале войны художник был мобилизован в действующую армию. Магнушевский находился на Ленинградском фронте в группе художников, которая занималась выпуском агитационных плакатов и листовок. Весной 1943 года он был переведен в художественную редакцию «Окон ТАСС». Магнушевский выполнил более 28 плакатов, темой многих из них стал трудовой подвиг народа в военный период.
Кино
На выставке можно было узнать и о жизни сферы кино в блокадный период. Известная киностудия «Ленфильм» начала перестраивать свою работу с первых дней войны: создавать новые сценарии в форме повести, киноновеллы, даже анекдоты на злобу дня.
Основная часть сотрудников эвакуировалась, но студия продолжала работать. В 1942 году студия выпустила фильм «Варежки», полностью созданный во время блокады. Подготовку к съемкам вели в условиях тяжелейшей блокадной зимы, в павильонах без электричества. Несмотря на всю тяжесть условий, фильм был снят, премьера состоялась, картину показывали и в тылу, и на фронте.
Не все участники съемок дожили до снятия блокады или окончания войны. Один из главных героев картины, Народный артист РСФСР, артист Александринского театра Б. А. Горин-Горяйнов, снимавшийся в фильме, скончался через три месяца после полного освобождения Ленинграда от фашистов. Уехать из города с началом эвакуации актер отказался.
Снимать городскую жизнь продолжали и ленинградские документалисты, которых не смутило даже отключение электричества в студии. Операторы разобрали камеры вместе с пленкой по домам и продолжали работать.
С апреля 1942 года по март 1944-го киностудия объединилась со студией «Лентехфильм». В этот период сотрудники объединенной студии выпустили около 120 коротко- и полнометражных фильмов.
На выставке был упомянут документальный фильм о блокаде города «Ленинград в борьбе», снятый Ленинградской студией кинохроники. Фильм снимался с первых дней войны до апреля 1942 года. Впоследствии картина была представлена на Международном военном трибунале в Нюрнберге как обвинительный документ и доказательство зверства фашистов.
На выставке можно было посмотреть художественный короткометражный фильм «Соло» Константина Лопушанского о работе музыкантов в блокадном Ленинграде, снятый в 1980 году.
Кинотеатры в блокадном городе продолжали работать. Жители Ленинграда могли смотреть фильмы за исключением нескольких зимних месяцев 41–42 годов. В сентябре 1942 года в городе работал 21 кинотеатр. Кинопоказы также шли в домах культуры и клубах.
На выставке была представлена и работа фотографов.
Электронный стенд. Мальчик послужил моделью для знаменитого рисунка «За что?» художника Александра Харшака.
Некоторые другие фотографии, представленные на выставке.
Комсомолка Галя Болосова из состава сил МПВО дежурит на наблюдательном посту Исаакиевского собора.
Перечислить все грани культурного феномена блокадного Ленинграда, да еще в одном репортаже, невозможно, их слишком много. Но много было и потерь.
Каждая творческая организация Ленинграда за время блокады потеряла значительную часть своего личного состава. В первые дни войны около 150 литераторов города — примерно половина городского отделения Союза советских писателей СССР — ушли на фронт. К началу августа 1941-го в городе осталось 158 писателей. В общей сложности на фронтах войны пали 27 писателей Ленинграда, еще 46 погибли в блокадном городе и в эвакуации.
Ленинградский союз художников за годы войны потерял 160 человек, среди которых были и широко известные мастера, и те, чьи имена незнакомы даже специалистам. Из 225 художников, живших в Ленинграде во время войны, погибли 83.
Сегодня свою судьбоносную войну ведет уже Россия. Однако полноценного перевода жизни на военные рельсы не произошло до сих пор. Возникает ощущение двойственности позиции российских властей и по отношению к войне, идущей уже на территории России, и по отношению к жизни внутри страны. Это двойственность создает опасное состояние, когда фронт оказывается отделен от «нормальной» жизни внутри страны.
Приводя в пример блокадный Ленинград с его концертами, неплохо бы вспомнить, что ленинградцы единым фронтом бросили все силы на то, чтобы выстоять и не сдать город. Да и в целом позиция советского народа и советской власти была намного более целостной по отношению к войне, чем то, что мы видим в современной России.
С большим упорством населению пытаются объяснить, что война — она там, а тут «нормальная» жизнь. Хочется надеяться, что рано или поздно власти увидят в такой двойственной позиции реальную опасность для страны и начнут, наконец, отвечать на вызов не только на поле боя, но и на культурном поле глобально и всерьез.