В тот момент, когда в России разворачивается скандал вокруг попыток уничтожения очевидных памятников советского модернизма, таких как цирк на Вернадского, комплекс зданий СЭВ, Дом Кино, основатель и декан Йельской школы архитектуры Дебора Берке, получившая недавно «Золотую медаль Американского института архитекторов 2025 года», отстаивает бережное отношение к сложившейся городской среде и выступает за сохранение и эффективное использование уже построенных зданий.
Она выступает за такой подход к городскому строительству, в котором учитываются не только интересы бизнеса, но и интересы различных сообществ, начиная от жителей города и заканчивая архитекторами, историками, искусствоведами. Также она выступает за налоговую поддержку повторного использования зданий.
В ее сорокалетней практике прослеживается этот бережный подход. ИА Красная Весна прилагает перевод статьи о Деборе Берке журнала Dezeen от 25 марта, в котором отражено профессиональное кредо архитектора Деборы Берке.
Основатель и декан Йельской школы архитектуры Дебора Берке считает, что архитектурная дисциплина и широкая общественность в настоящее время «меньше сосредоточены на стрит-арте», или архитектуре знаменитостей, по сравнению с концом XX века, когда такие архитекторы, как Фрэнк Гери, стали известны во всем мире.
«Это был важный момент для стартапов, как у группы Rockettes, когда они вскидывают ноги — „вот мы здесь“ — и я думаю, что это изменилось», — рассказала Dezeen Берке.
«Starchitects (архитектурные звезды. — прим.ред. ИА Красная Весна) все еще существуют, но я думаю, что профессия, дисциплина, широкая общественность, которая заботится о городской среде, меньше интересуется архитектурными звездами и рассматривает городскую среду в более широком смысле, и это очень хорошо».
С 1998 года, когда она написала книгу «Архитектура повседневности», Берке отличала свою работу от «высокобюджетных проектов», разработанных «знаменитыми» архитекторами.
«Мы живем в культуре, где героев заменили знаменитости, а пятнадцать минут славы ценятся больше, чем жизнь, полная упорного труда», — написала Берке в книге «Архитектура повседневности».
«В таких условиях архитектор должен стать знаменитостью, чтобы получить возможность строить. Застроенная среда усеяна этими громкими проектами знаменитостей — героическими жестами, которые не были ни созданы, ни заказаны героями».
Вместо этого Берке отстаивала «повседневную архитектуру», то есть дизайн, который является «универсальным» и «совершенно обычным» и «удовлетворяет потребности многих, а не немногих», но при этом вызывает у посетителей эмоциональные реакции.
Получив в декабре 2024 года золотую медаль Американского института архитекторов, Берке говорит, что по-прежнему проектирует в соответствии с этими принципами, хотя и с некоторыми изменениями.
«Я имею в виду обычность в положительном смысле, — сказала основатель и декан Йельской школы в интервью Dezeen. — Я имею в виду чувственность в том смысле, что здания могут выражать эмоции и привлекать внимание, чтобы пробуждать ваши чувства».
«Я на 25 лет старше, чем когда писала это, и мир изменился, и я изменилась, — добавила она. — Тем не менее основные ценности, представленные в этой статье, написанной много лет назад, — это то, во что я до сих пор верю».
Берке, живущая в Нью-Йорке, занимается архитектурой с 1982 года, после обучения в Школе дизайна Род-Айленда и Городском университете Нью-Йорка, где она получила степень магистра в области городского планирования и дизайна.
Работы Берке включают в себя несколько учебных зданий, например, перестроенное здание 1950-х годов в кампусе Гарварда.
За свою карьеру она была членом жюри многочисленных архитектурных премий в США и Канаде, а также попечителем таких организаций, как desigNYC, Национальный музей архитектуры и школы Брирли в Нью-Йорке.
В 2002 году она основала свою одноименную компанию Deborah Berke Partners вместе с партнерами Мейтлендом Джонсом и Марком Леффом, а в 2023 году переименовала ее в TenBerke и продолжила заниматься архитектурой «вдохновляюще, творчески, экологично, ответственно, с удовольствием».
За четыре десятилетия работы архитектором и преподавателем она стала известна благодаря проектам, ориентированным на устойчивое развитие и адаптивное повторное использование, которое она предпочитает называть «исторической активацией», а также стремлением развивать сообщество с помощью дизайна.
В ее более крупных проектах используются простые прямолинейные объемы, такие как здание общежития в колледже Дикинсон в Пенсильвании или самый крупный на сегодняшний день проект фирмы — два жилых здания в Принстонском университете, спроектированные так, чтобы быть «доступными и инклюзивными» для студентов.
Вместе со своей архитектурной студией TenBerke Берке работает над созданием проектов, учитывающих контекст и формирующих сообщество.
Согласно цитированию AIA для получения награды, такие проекты «сочетают современную эстетику с бережным отношением к местным традициям, демонстрируя, как дизайн может обогащать повседневную жизнь, способствуя развитию сообщества и заботе о нем».
Другой проект — отель «Генри», завершенный в 2017 году, — является примером приверженности Берке адаптивному повторному использованию, которое, по ее словам, «продлевает срок службы зданий и помогает восстановить их значимость для сообществ, которым они служат».
Здание было бывшей психиатрической лечебницей, спроектированной архитектором Хобсоном Ричардсоном в 1880 году, прежде чем Берке превратила его в отель в сотрудничестве с бостонской фирмой Goody Clancy.
Реконструкция включала в себя сохранение и восстановление многих оригинальных деталей здания, таких как центральная лестница, а также превращение комнат бывших пациентов в гостиничные номера.
«Отель „Генри“ — убедительный пример того, как эти обширные сооружения могут быть успешно переоборудованы для современного использования и приносить пользу местным сообществам», — сказали архитекторы из «ТенБерк» о проекте на момент его завершения.
Берке с энтузиазмом поддерживает растущее движение за адаптивное повторное использование и приводит в пример получение Анной Лакатон и Жан-Филиппом Вассалем в 2021 году премии Притцкера как доказательство растущей поддержки этой стратегии.
«Я полностью за это, — сказала Берке. — Есть массовые движения, выступающие за налоговую поддержку повторного использования старых зданий или за обязательное повторное использование старых зданий, или за возможность подсчитывать углеродные квоты и использовать старые здания по-другому и более эффективно, чтобы сохранить больше старых зданий».
Для архитектора адаптивное повторное использование — это часть работы на благо общества и создания более доступной архитектуры.
Архитектор считает, что широкая общественность всё больше ценит «повседневную архитектуру».
«Я считаю, что здания имеют значение, и это относится ко всем зданиям, а не только к памятникам или зданиям, роль которых заключается в том, чтобы иметь заявленное, явное значение», — сказала Берке.
«Я очень высоко ценю архитектуру, которая доступна и любима людьми, самыми разными людьми, и особенно те пространства и здания, которыми можно наслаждаться, не будучи архитектором», — говорит Берке.
Дебора Берке надеется, что ее работа внесла свой вклад в повышение популярности этих проектов по сравнению с проектами более известных архитекторов.
«Возможно, благодаря построенным зданиям, преподаванию, всем тем способам, которыми моя жизнь архитектора повлияла на людей или говорила с ними, да, я надеюсь, что стала частью этих перемен», — сказала Берке.